La chanson Aux marches du palais appartient au répertoire traditionnel français et ne possède aucun auteur connu.
Pourtant, son histoire remonte probablement plus loin que les premières sources conservées. En effet, une chanson apparentée, "La Flamande", figure déjà dans un recueil publié par Jehan Chardavoine en 1615.
Plus tard, Aux marches du palais apparaît dans des chansonniers et des livrets de colportage au XVIIIe siècle. Plus de quarante variantes circulent alors entre 1732 et 1790. Cette large diffusion montre combien la tradition orale a transformé le texte et la mélodie selon les régions de France.
Par ailleurs, les paroles racontent une histoire d'amour assez singulière. Ainsi, une belle jeune femme possède tant d'amoureux qu'elle ne sait lequel choisir. Finalement, elle préfère un petit cordonnier qui la séduit en lui chaussant ses souliers. En fait, le choix d'un artisan plutôt que d'un personnage puissant apporte une dimension populaire au récit.
Ensuite, Aux marches du palais devient progressivement plus poétique. Par exemple, le cordonnier imagine un grand lit carré, entouré de bouquets de pervenches. Puis une rivière profonde traverse symboliquement le milieu du lit. Les chevaux du roi pourraient même venir y boire ensemble. Ces images donnent au texte une dimension parfois sensuelle, bien différente d'une simple chanson enfantine.
Aux marches du palais : une belle chanson toute simple
Musicalement, la mélodie se distingue par sa grande simplicité et son caractère immédiatement mémorisable. Elle avance principalement par mouvements conjoints et conserve une ligne souple. Du côté rythmique, le 6/8 lui apporte un balancement régulier, proche d'un mouvement dansé. Ainsi, ce rythme crée deux appuis principaux par mesure, avec une subdivision ternaire.
Pour l'harmonisation, Lanza del Vasto (1901 - 1981) s'y intéresse dans sa recherche sur les anciens chants populaires français. Notamment, son "Chansonnier populaire", publié en 1947, propose "La belle si tu voulais", autre titre associé à cette chanson. Pour cette publication, il l'harmonise à deux et quatre voix, dans une écriture qui conserve la simplicité du chant.
Pour cette version chorale, l'harmonisation de Lanza del Vasto sert de base à une adaptation à quatre voix. Ainsi, les voix enrichissent la mélodie sans la recouvrir. De cette manière, l'écriture chorale apporte davantage de profondeur tout en conservant le caractère populaire de la chanson.
Surtout, cette œuvre illustre parfaitement la transformation d'un chant transmis oralement en répertoire choral. In fine, la mélodie ancienne conserve son identité, tandis que l'harmonisation lui offre une nouvelle dimension collective.
Et nous y dormirons jusqu'à la fin du monde...
(Extrait des paroles)
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1. Aux marches du palais - Traditionnel français - 4 voix
2. Aux marches du palais - Traditionnel français - soprano
3. Aux marches... - alto
4. Aux marches... - tenor
5. Aux marches... - basse
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