Dans le Mexique du XVIIè siècle, Sor Juana Inés de la Cruz (c.1648-1695), compose le villancico Madre, la de los primores.
Sor Juana Inés de la Cruz (voir illustration) compte parmi les grandes figures intellectuelles du baroque hispanique. En effet, religieuse mexicaine, poétesse et dramaturge, elle manifeste également un intérêt profond pour la musique. Toutefois, il faut distinguer son activité littéraire de la composition musicale : si le texte de Madre, la de los primores lui est attribué, l'identité du compositeur de la musique reste incertaine.
Par ailleurs, cette œuvre appartient au genre du villancico, dont l'utilisation a considérablement évolué. À l'origine, ce terme désigne une chanson en langue espagnole aux sujets profanes ou religieux. Cependant, dès le XVIe siècle, les églises adoptent progressivement cette forme pour leurs célébrations. Au XVIIe siècle, le villancico devient un genre majeur de la musique sacrée espagnole et latino-américaine. Contrairement à une idée répandue aujourd'hui, il ne concerne donc pas uniquement les chants de Noël.
Madre, la de los primores de Juana Inés de la Cruz : un villancico célébrant Sainte Thérèse d'Avilla
Ici, le texte célèbre sainte Thérèse d'Avila, grande réformatrice de l'ordre du Carmel. En effet, il évoque son rôle de mère spirituelle auprès de nombreuses religieuses et religieux, ainsi que son engagement pour une vie religieuse plus austère. De plus, certaines expressions jouent sur le thème de l'amour mystique. La formule "connaître les jeux de l'amour" désigne notamment sa relation spirituelle avec le Christ, son époux divin.
Musicalement, cette version à quatre voix présente une caractéristique particulièrement intéressante : l'alternance entre deux mesures différentes. Ainsi, les couplets en quatre temps adoptent une allure régulière et solennelle, typique du langage choral baroque. En revanche, le refrain "Goza hoy", en trois temps, introduit une cadence plus légère et dansante. Ce mouvement évoque même certaines danses populaires accompagnées de tambourins. Dès lors, le contraste entre les deux rythmes oppose le caractère narratif des couplets à la réjouissance collective du refrain.
Enfin, l'écriture vocale privilégie une progression largement homophonique et syllabique, qui facilite la compréhension des paroles. Toutefois, le chef de chœur conserve une liberté d'interprétation importante, notamment dans le choix des accents et du tempo. Ainsi, cette souplesse permet de renforcer le caractère festif du refrain et de faire ressortir toute l'originalité de ce villancico.
Qu'elle repose désormais en paix dans le temple qu'on lui consacre...
(Traduction d'un extrait des paroles)
Ci-dessous, vous pourrez explorer les voix à écouter et à répéter de cette polyphonie sacrée baroque de Juana Inés de la Cruz, Madre la de los primores, dans cette version à 4 voix mixtes.
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1. Madre, la de los primores - Juana Inés de la Cruz - 4 voix
2. Madre, la de los primores - Juana Inés de la Cruz - soprano
3. Madre... - alto
4. Madre... - tenor
5. Madre... - basse
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